“半山”的無(wú)釉柴燒不懼有液化氣窯和電窯的穩(wěn)定性，無(wú)釉柴燒的藝術(shù)魅力在于燒制過(guò)程中熔化或未熔化的木灰在窯內(nèi)根據(jù)熱氣流的不規(guī)則運(yùn)動(dòng)，在壞體表面形成不可捉摸的窯變效果、千變?nèi)f化的釉色和自然天成的質(zhì)感。通過(guò)壞體表面的效果可以感受到火焰的流動(dòng)。木柴燃燒后灰燼和火焰在壞體上所烙下的痕跡在壞體上形成不可捉摸的紋理，自然天成卻毫無(wú)粉飾之感。

         無(wú)釉柴燒最大的特點(diǎn)就是對(duì)它的燒成效果不可重復(fù)，不可預(yù)期。無(wú)釉柴燒的視覺(jué)風(fēng)格整體呈現(xiàn)的是一種粗狂自然的質(zhì)感，補(bǔ)拙敦厚的色澤，深沉內(nèi)斂的古雅。出窯的一瞬間帶給藝術(shù)家的驚喜和享受，這是電窯和液化氣窯所不能比擬的。另外，無(wú)釉柴燒與傳統(tǒng)柴燒相比，本質(zhì)區(qū)別在于無(wú)釉柴燒追求窯火直接在壞體上留下自然的痕跡，讓木柴燃燒后的灰燼落在作品上產(chǎn)生的“自然落灰釉”把陶藝作品的釉色表現(xiàn)和質(zhì)感表現(xiàn)裝扮的變化無(wú)窮，而每一件器物都是絕無(wú)竟有的，永遠(yuǎn)不可復(fù)制的。另外，無(wú)釉柴燒的樂(lè)趣不僅在于結(jié)果，其燒制的過(guò)程不單純是薪柴的燃燒，而是人與窯的對(duì)話(huà)，火與土的共舞，以親切且原始自然的方式煉化泥土，燒窯過(guò)程的其樂(lè)無(wú)窮也正是陶藝家對(duì)無(wú)釉柴燒著迷而投入巨大的心力追求的原因所在。